第(2/3)页

    弃疾听象棋与实战大有不同，不由微微失望，郓王如何看不出来？便指着棋盘，道：“象戏来自演兵，这盘上就有无穷学问，我大宋文人多喜用之论兵。司马光、晁补之如此，尹洙任职西北边陲数年，深谙边事，尤爱以象棋论兵，著书立说。七国象戏是北宋时司马光根据当时民间流行两人对阵的象戏，以东周战国七雄时代为背景而设计的。司马光自幼就酷爱象戏，却觉得两人对阵的象戏不能过瘾，于是自己设计出七国象戏，将棋盘扩大为纵横十九路，由两人能玩的象戏改为能七人各执一国棋子玩的象戏。

    “七国象戏的棋盘纵横有十九条线，一共有三百二十四个格子。七个人玩时，玩家各执一国的棋子；六个人玩时，则秦国要与一国连横；五个人玩时，楚国必与一国合纵；三个人玩时，秦国要与两个国家连横。玩家可多可少，非常的灵活，能让人感受战国时七雄间的数百年风起云涌，国家兴亡。那什么是“连横与“合纵呢？其实就是对于七个玩家对阵时，玩家能执“连横"与“合纵”的国家，就是一人能执二国或三国的棋子。注意：“只有秦齐楚三国能“连横”与“合纵其他的国家。战国时期秦相张仪提倡“连横”之术，而佩戴山东六国相印的苏秦则提倡“合纵之术。七国游戏就是司马光从战国七雄的历史背景中设计出来的。

    “你们且看这马：起马局，因为方能布局屏风马，可以应对所有的布局，因此，首招起马也有试探对方出招的意图，无论对方如何走，红方都能走出屏风马，再变换成满意的布局。现成在棋坛后手方直接进出压制起马局，但红方依然保持另一匹马的跃出，所以，起马局依然很流行。故与胡虏之争，常陷于平原，总需背靠川陕。而失却燕云十六州，少了养马之地，中原更像没了腿脚、臂膀。

    “一旦学会象戏，俯瞰棋盘，犹坐观天下局势，立时多有谋断。而输赢全在灭将擒帅，少不了气量沉稳及谋略才智，欲速则不达，切不可操之过急，却是好玩的紧呢。”怀英、弃疾由是兴趣大增。

    郓王才高八斗，又是象棋高手，交代棋具、棋盘、棋子过后，更将规则，行动、下法、杀招、局面、胜负等讲得精彩纷呈、妙趣横生。特别是讲中盘局面胶着之时，攻则雷霆万钧，守则固若金汤，避则闪转腾挪，迎则针锋相对，两个孩子如痴如醉，直有纵横捭阖、睥睨四方之感，眼前无物不是棋子，桌凳、树木等看起来都像车马炮到处乱晃。

    大凡棋艺无不是易会难精，象棋亦是如此。郓王用了一个月时日交代各关节紧要处，怀英、弃疾都是聪明无比，立时便能融会贯通。郓王自是满意非常，更留下口角：“车前马后；发炮逐卒；如电掣雷轰，……，算隐着要成杀局，使急着恐悻不完。得先时切忌着忙；输棋时还叫心定。子力猛局中寻胜；子力宽即便寻和。学者详察于斯言，可为国手矣！”怀英、弃疾仔细背诵，牢记在心。

    教会基本棋步之后，郓王亲自与二人摆棋谱，更将檀公三十六策融于棋局之中。

    “象棋理论上的某些热门课题，譬如如何以静制动，因势利导；如何配置子力，协同作战；如何平衡局面，寻求相对的理想位置；如何开拓空间，抢占全局制高点等等，在飞相局的多种变例中得到了清晰的印证。所以说飞相局，是功夫棋，要慢慢品才有味，俗手，新手，小白，菜鸟，难识棋中奥秘。阵法最讲究功夫，没有前面的阵法做铺垫，很难理解飞相局的妙处，正是发现了以上布局的弱点飞相局，才获得重生。

    郓王便各用一盘棋来演示一条计策的精妙。

    怀英、弃疾均是出身官宦世家，家中藏书甚多，弃疾爷爷辛赞本身是大宋进士，怀英的母亲柳氏也颇读过一些书，二人自幼各承庭训，都有些文化功底，怀英年龄更大，受教更多。
    第(2/3)页